Moments d’échange avec le collectif Hic Sunt

En juin 2019, le collectif d'artistes Hic Sunt et leur invité, le plasticien Bruno Goosse, se réunissaient à l’Escaut pour une résidence de recherche de trois semaines. 

 

En lien avec le cabinet d’architecture, ils explorèrent ce que peut recouvrir le verbe « Camper »  et ce qui en découle, que ce soit dans sa définition, son imaginaire, son économie, ses formes et ses paradoxes… Quatre moments au public sous forme de lectures et projections suivies de discussions furent porposées.

Anna Guilló, « Je n’irai pas boire du Spritz à Venise »

Dans la nuit du 18 au 19 avril 2015 périssaient en mer près de 800 personnes embarquées à bord d’un vieux chalutier entre les côtes libyennes et l’île de Lampedusa. Le bateau fut ensuite remonté à la surface pour que les cadavres soient identifiés et puissent recevoir une sépulture digne. Aujourd’hui, cette épave est exposée à l’Arsenal de la Biennale de Venise et présentée comme une œuvre de Christoph Büchel sous le titre de Barca Nostra. Les visiteurs aiment prendre des selfies devant ce monstre de métal éventré avant d’aller déguster un Spritz à la terrasse du café situé juste en face. Cette discussion s’articulera autour de l’hypothèse que l’art pseudo-engagé ne peut, par essence, être politique.

 

 

Lucile Bertrand, projection de « amnesia » (52mn)

En 12 séquences et 12 langues, amnesia (sous-titré en français) rend hommage aux poètes et écrivains qui préservent la mémoire vive de ce que certains tentent de faire oublier ou même de nier. Afin d’évoquer au plus juste le souvenir de certains conflits en cours de cicatrisation ou toujours ouverts – au Rwanda, en Grèce, Turquie, Cambodge, Syrie, Russie, Afrique du Sud, ex-Yougoslavie, chez les Indiens d’Amérique et lors de la catastrophe nucléaire au Japon –, sur un même écran (en split screen), d’un côté une succession de narrateurs disent ou lisent des extraits de textes contemporains, de l’autre, une danseuse-témoin écoute et réagit.

 

 

Bruno Goosse, « De Waterloo à Tervuren, l'effet du classement »

Vingt kilomètres d’une route quasi rectiligne relient le champ de la bataille de Waterloo et l’Africa museum de Tervuren. En Belgique, la patrimonialisation par la procédure du classement s’est initiée en 1914 par la loi de préservation du champ de bataille, dix ans après l’inauguration du musée colonial du Congo Belge. En 1985, ce bâtiment construit par Charles Girault à la demande de Léopold II est à son tour classé. La patrimonialisation d'un site ou d'un bâtiment tend à le décontextualiser, produisant un arrachement au politique, à la critique. C’est ce chemin reliant les deux lieux que nous nous proposons de parcourir et d’interroger.

 

Katrin Gattinger, « Quand le fil barbelé persiste dans le mobilier urbain »

Le mobilier urbain, qui occupe l’espace publique sous de multiples formes, contrôle nos comportements et reflète les injonctions politiques, économiques et sécuritaires. Katrin Gattinger propose d'en soulever quelques logiques internes et des pratiques artistiques qui s'y frottent, et présentera  - en lien avec ces enjeux - son propre travail de sculpture et d'installation.

 

 

Crédit image  © Anna Guilló

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In juni 2019 ontmoetten het kunstenaarscollectief Hic Sunt en hun gast, beeldend kunstenaar Bruno Goosse, elkaar op de Schelde voor een drie weken durende onderzoeksresidentie.

In samenwerking met het architectenbureau hebben ze onderzocht wat het werkwoord "Camper" kan omvatten en wat het resultaat is van het werkwoord "Camper", of het nu gaat om de definitie, de verbeelding, de economie, de vormen en de paradoxen.... Vier momenten in de vorm van lezingen en projecties, gevolgd door discussies, werden aan het publiek voorgesteld.

Anna Guilló, "Ik ga niet naar Venetië om Spritz te drinken."

In de nacht van 18 op 19 april 2015 stierven bijna 800 mensen op zee aan boord van een oude trawler tussen de Libische kust en het eiland Lampedusa. De boot werd vervolgens naar de oppervlakte gebracht om de lichamen te kunnen identificeren en een waardige begrafenis te krijgen. Vandaag is dit wrak te zien op het Arsenaal van de Biënnale van Venetië en wordt het als werk van Christoph Büchel gepresenteerd onder de titel Barca Nostra. Bezoekers nemen graag egoïsten mee voor dit gestripte metalen monster voordat ze op het terras van het café aan de overkant van de straat naar een Spritz gaan. Deze discussie zal zich toespitsen op de hypothese dat pseudo-geëngageerde kunst in essentie niet politiek kan zijn.

 

 

Lucile Bertrand, vertoning van "geheugenverlies" (52 min.)

In 12 sequenties en 12 talen is geheugenverlies (ondertiteld in het Frans) een eerbetoon aan dichters en schrijvers die de levende herinnering bewaren aan wat sommigen proberen te vergeten of zelfs te ontkennen. Om de herinnering aan bepaalde conflicten die genezende of nog openstaande conflicten - in Rwanda, Griekenland, Turkije, Cambodja, Syrië, Rusland, Zuid-Afrika, voormalig Joegoslavië, de Amerikaanse Indianen en tijdens de kernramp in Japan - zo nauwkeurig mogelijk op hetzelfde scherm (splitscreen) op te roepen, zegt of leest een opeenvolging van vertellers fragmenten uit hedendaagse teksten, maar luistert en reageert een getuige in de dans.

 

 

Bruno Goosse, "Van Waterloo naar Tervuren, het effect van de rangschikking".

Twintig kilometer van een bijna rechtlijnige weg verbindt het Slagveld van Waterloo met het Afrikamuseum in Tervuren. In België werd de patrimonialisering via de classificatieprocedure in 1914 in gang gezet door de wet op het behoud van het slagveld, tien jaar na de inhuldiging van het Belgisch Koloniaal Museum van Congo. In 1985 werd dit gebouw, gebouwd door Charles Girault op verzoek van Leopold II, op zijn beurt geklasseerd. De patrimonialisering van een site of gebouw heeft de neiging om een site of gebouw te decontextualiseren, met als gevolg een traan van politiek en kritiek. Het is deze weg die de twee plaatsen met elkaar verbindt die wij voorstellen om te reizen en vragen te stellen.

Katrin Gattinger, "Wanneer prikkeldraad in het straatmeubilair blijft hangen"...

Straatmeubilair, dat de openbare ruimte in vele vormen inneemt, ons gedrag beheerst en een afspiegeling is van politieke, economische en veiligheidsverboden. Katrin Gattinger stelt voor om enkele interne logica's en artistieke praktijken aan de orde te stellen die ermee samenhangen en zal - in verband hiermee - haar eigen werk van sculptuur en installatie presenteren.

 

 

Beeldkrediet © Anna Guilló

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